余光中與校園民歌：
鄉愁與流浪主題 |
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〈偈〉「滾石金韻民歌百大金選２」 |
現代民歌的歷史與文化脈絡
－－時代 （詳細的編年表）
1949
1950
50-'60年代
60年代末
'70年代
政治
國民黨遷台
韓戰爆發
白色恐怖／反共抗俄
美「聯中（共）制俄」
外交受挫
75 美軍撤台文化
熱門音樂開始流行；1954 美軍電台
美國folk revival
現代化論 vs. 保釣運動以來的民族主義
1971金曲獎
77年鄉土文學論戰
－－現代詩中的離情與流浪
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徐志摩－－「再別康橋」－－受 Keats 影響（楊牧）
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「浪子詩人」鄭愁予－－
1979 --
中美斷交
鄉土文化形構－－「混雜了民族主義、反西化、回歸民間、回歸現實等諸多元素，且為傳統與現代接合劑」（張
第一章）
1970後期－－文化方面的消費金額比例急劇上昇（張
第四章 167）
〈錯誤〉
你底心如小小的寂寞的城
〈賦別〉
這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；
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〈殘堡〉
戍守的人已歸了，留下邊地的殘堡
……
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TOP
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主張西化，由西化到回歸。「自入中年之後，鄉愁詩不但遽增，而且寫得十分動情，尤其是1974年到香港任教得十年間……」（古 196）
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由不屑於大眾化（70年代）到以大眾化為理想（1982）
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傳統與現代結合－－1973, 回歸中國的兩條大道：１．中國的古典傳統，２。發掘中國的江湖傳統
余光中的鄉愁詩 （文本及參考文章）
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余光中的鄉愁民歌 （〈民歌〉1971〈民歌手〉; 〈鄉愁四韻〉1974、〈鄉愁〉1972）
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余光中的中國結（兩首－1986, 1988）－－切斷或理不清？
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對故宮古物（e.g. 唐馬[1977]、秦俑[1988]的閱讀）－－今非昔比﹐遙不可及、冷淡的客體﹐或『必須推離排拒之母體／客體』（劉紀蕙）
對台灣的肯定：
《夢與地理》－－有談墾丁、高雄港、大度山的詩﹐
〈與李白同遊高速公路〉
「．．．
慢一點吧，慢一點，我求求你
這幾年交通意外的統計
不下於安史之亂的傷亡
這跑天下究竟不是天馬
跑高速公路也不是行空
速限哪，
〈還鄉〉－－「．．．
未老莫還鄉﹐老了﹐就不會斷腸
都說是海關要開了﹐開向鄉關
而鄉情怯怯，只怕一下子，
五千年與十萬萬，從山東半島到天山
甸甸都壓上了肩來，承受的起嗎？
．．．
草長如忘，苔深似鎖，只怕是
找得回蒲扇也找不回螢火
找得回老桂也找不回清芬
而迷藏才捉了一半
那些夏夜的小遊伴呢？
怎麼一躲就躲了快四十年呢？
．．．」
Cf. 大陸來台移民故事－－《香蕉天堂》; 《祜嶺街少年事件》
Stuart Hall "Migration is a one way trip; there is
no home to go back to."
台灣現代民歌 －－
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３。唱片工業支持的校園歌曲 |
「中國現代民歌」楊弦唱〈民歌〉「一種中國長久被壓抑，渴望掙扎，突破的力量在賁張，唱到後來，激動得快唱不下去了」（張引用黃 78) 右：「中國現代民歌」封面 |
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「在現代詩論戰前後，美國現代民歌成為現代詩人在離開現代主義之後，可供選擇的創作形式之一……
余」（張 95）
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1975「中國現代民歌」－－楊弦的編曲(包含大量管弦樂、鋼琴、爵士鼓)與一般民歌簡樸的一把吉他自彈自唱不同。
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引起正名論戰（張 79）
２。「淡江－夏潮」路線
e.g. 李雙澤作曲，梁景峰作詞 如「老鼓手」、「美麗島」「少年中國」。
３。唱片工業支持的「校園歌曲」－－ 「校園歌曲」被建制化的過程
校園民歌歌手形象與中國、西洋意象
1977 年新格唱片舉辦《金韻獎》系列活動 , 於1980年左右達最高潮（e.g.〈龍的傳人〉由流行到被宋楚瑜改寫）。
1979 侯德建 「龍的傳人」
４．鄉愁變成空虛的流浪主題 (校園民歌的多重論述)
主題 分布 (張 179-82)
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楊祖峮(1982) |
愛情－－35%。
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日常生活經驗 33.33%
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鄉愁－－8.33%
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江等(1981) |
愛情－－45.6% |
親情－－50.6 |
懷念(和對家鄉)－－11.8%
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張的分類 |
1. 童稚、2. 現實速寫 |
4. 自然、人生 |
3. 田園牧歌式的鄉土或懷鄉
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「滾石金韻民歌百大金選」分類：
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鄉愁 |
鄉愁、鄉愁四韻 (余光中) |
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The Chinese |
月琴(17)、唐山子民、中華之愛、唐山謠 |
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流浪遠方、別離 |
橄欖樹(7)、浮雲遊子(8)、偈(18)、曠野寄情
(27)、就要揮別(39)、匆匆的走、暫別、易水寒、流浪者的獨白(97) |
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寄情遠方、過去 |
沙城歲月(61)、龍的傳人(60)、今山古道、那一盆火、古國今昔(65)、俠客、老歌手、空山靈雨、來唱家鄉的歌、在那銀色月光下、故事(76) |
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遙遠 |
答案 |
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歸 |
歸人．沙城(25)、歸(31)、歸去來兮(36)、再別康橋 |
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遺忘 |
讓我們看雲去、微風往事、不要說再見、忘川、成長、被遺忘的時光 |
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古詩 |
雨靈鈴﹙柳永﹚ |
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童稚、女孩 |
抓泥鰍、雨中即景、他們說、 |
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自然 |
青夢湖、小小貝殼、秋蟬、小草、聽泉、我心似清泉、誰來海邊、瓶中信、七月涼山、守住這一片陽光
請進冬風、鄉間小路 |
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愛情 |
如果、風告訴我、給你！呆呆！
小茉莉、風中的早晨、歡顏、深情無邊、木棉道、拜訪春天、生命中的陽光、山裡來的女孩、春天的故事、撒落一路杜鵑花、一窗清響、深秋濃濃的楓紅裡、籧籧的蝴蝶、 |
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你在日落深處等我、微光中的歌吟(40)、告別夕陽、夕陽下、 |
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走在雨中、下雨天的週末、小雨中的回憶、春雷輕響的早晨、雨中的故事 |
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送你一首小詩、 |
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忘了我是誰、戀、離開你走近你、阿美阿美、請不要把眼光離開、
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其他：散場電影、重逢、圈兒詞 |
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友情、親情 |
看我聽我、歌聲滿行囊、走向我走向你、母親我愛妳、當你生日、偶然、
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民謠 |
彌度山歌 |
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其他： |
老師斯卡也答 |
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本土 |
正月調 |
流浪主題的歌曲：
女聲優婉－－〈偈〉（鄭愁予的詩；王海玲唱），〈橄欖樹〉（三毛詞﹐齊豫唱）〈月琴〉，〈浮雲遊子〉
男聲豪壯－－〈沙城歸人〉，〈沙城歲月〉（施孝榮唱），（黃大城）
男聲清高－－〈漁唱〉〈歸去來兮〉（李建復唱）「校園歌曲這種『不露骨』的情歌形式與造型，其實是一種性愈被壓抑、快感被馴化之後的表現」（張182）
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80年代以偶像（或團體）為中心…音樂類型只不過是塑造歌手個人風格的諸多文案素材之一（張202）
參考書目：
楊牧．〈鄭愁予傳記〉《鄭愁予詩選集》．台北：新潮，1974．
張釗維．《誰再那邊唱自己的歌：1970年代台灣現代民歌發展史》．台北：時報文化，1994.
＊感謝洪健全文教基金會提供絕版唱片，滾石唱片嚴謹製作「滾石金韻民歌百大金選」，劉紀蕙提供台灣現代詩集和論文，使青春／無知不會留白。