| 文學與音樂跨藝術研究方法論簡介 |
| 洪力行 |
| 輔仁大學天主教學術研究院博士後研究員 |
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| 文學與音樂在本質上有著難分難解的關係，而將文學與音樂進行類比，則不論古今中外，均不難找到許多例子。十九世紀開始產生了較多具有比較性質的相關論述，但真正比較系統化地將文學與音樂的關係視為一種研究領域，則是從二十世紀下半葉才開始發展。從本質上來看，「文學與音樂」不可避免地是一種跨藝術、跨學科的研究，在比較文學界則屬相對年輕的研究領域。然而我們亦可以發現，愈來愈多的研究者投入探索，讓此一領域的呈現日漸蓬勃的氣象。由於本文篇幅有限，以下僅就部分較具系統觀的理論性論述加以整理與介紹說明。 |
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| 要談真正從學術角度來探究文學與音樂關係議題的研究著述，不能不提到布朗（Calvin S. Brown）於1948年出版的《音樂與文學：兩種藝術的比較》（Music and Literature: A Comparison of the Arts）一書。這部作品被視為是此一研究領域正式「學科化」的拓土開疆之作，為文學與音樂跨藝術研究建立出一套初步的系統觀。且布朗本人於1970年倡議將比較文學重新定義為「任何包含了至少兩種不同表達媒材的文學研究」[1]，進而將「文學與音樂」視為一新興的研究領域，在學界也已得見其影響，也讓他成為此一研究領域最重要的奠基者。 |
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| 承接布朗對比較文學的定義，另一位學者薛爾（Steven Paul Scher）亦是致力耕耘文學與音樂跨藝術研究領域的重要人物。他在1982年的〈文學與音樂〉（「Literature and Music」）一文中，由研究對象的角度出發，界定了文學與音樂的三種互動方式： |
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1. 文學與音樂（music and literature）：文字與音樂緊密相關的音樂作品，如：歌劇、藝術歌曲、神劇、清唱劇等等。
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2. 音樂中的文學（literature in music）：以音樂呈現文學作品，如交響詩、標題音樂等。
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3. 文學中的音樂（music in literature）：又可細分為從聲韻上模仿音樂效果的「文字音樂」（word music）、「借用音樂作品結構與技巧」以及「以文述樂」（verbal music）[2]三類文學作品。[3]
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| 其中薛爾所謂的「以文述樂」，是指「以文學手法（不論詩或散文）來呈現某段已存在或虛構的音樂：也就是任何以一段音樂作品為『主題』的詩文。除了用文字來貼近真實或虛構的樂譜之外，此類詩文也道出了音樂演出之特徵，或是對音樂的主觀回應」。[4] 史坦利（Patricia Haas Stanley）則將薛爾的定義再加發揮，將以文述樂界定為「透過語法、意象、修辭手法或技術語彙，對一種特殊形式的音樂所做的文學召喚」。[5] 而回到中文世界來看，詩人余光中對於以文字描述音樂亦有類似的見解，他認為：「詩藝與音樂還可以結另外一種緣，便是描寫音樂的文字。詩藝有賴文字，在音響上的掌握當然難比樂器的獨奏或交響，但文字富有意義和聯想，還可以經營比喻和意象，卻遠為樂器所不及。」[6] 因此，如何運用文字特有的功能，與音樂產生互動，甚至達到音樂所不能及的效果，也就是作家以音樂為文學創作主題時，所能追求的效果。 |
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| 薛爾提出的分類獲得了多數學者的接納，但也如同他自己在多年之後回首來時路時所稱，此一分類乃是「對於此一領域的開放性綜覽，以在音樂與文學互動現象各種不同呈現方式的迷宮中，做為初步導引的輔助地圖之用，並鼓勵進一步的研究」[7]。無論如何，薛爾的分類確實造成了深遠的影響，讓其後的學者在面對研究材料時能先「按圖索驥」，助益甚大。在比較文學界，以薛爾為首的文學與音樂研究可說是最具影響力的一支，並於1997年成立了國際文字與音樂研究協會（International Association for Word and Music），舉辦相關研討會及出版研究專書，讓此一領域的學者有更多討論與對話的空間。 |
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| 除此之外，其他國家亦不乏投入此一研究領域的傑出學者。在《對位：音樂與文學》（Contrepoints: musique et littérature）一書中，法國學者埃絲卡勒（Françoise Escal）便以分別將「文學」與「音樂」放在主體位置的分類方式，來界定它們彼此之間的互動關係。她將文學與音樂的關係主要分成兩大類： |
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1. 做為文學想像的音樂：包括音樂與小說、音樂與樂論、以音樂為典範的文學作品（又可分為詩作、模仿音樂曲式等類別）。
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2. 做為音樂想像的文學：受到意義誘惑的器樂作品、音樂周邊文字（paratexte verbal）、音樂文字遊戲（例如貝爾格 (Alban Berg, 1885-1935)的《抒情組曲》(Lyrische Suite) 由文字導出音樂動機或主題的作法）。[8]
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| 音樂上的「對位」，指得是根據某種系統規則，同時發出聲響的音樂旋律線的組合[9]，通常是先有一條旋律線，再根據規則來「對」出其他的旋律線。埃絲卡勒以比喻的方式[10]，使用「對位」一詞做為書名，強調出文學與音樂二者之間互為主體，相互啟發的「對位」關係。其中「做為文學想像的音樂」或略同於薛爾分類中的「文學中的音樂」，而「做為音樂想像的文學」則類似於「音樂中的文學」，然而她對音樂周邊文字（例如與音樂或樂譜相關的任何外在文字標題、說明、前言、註解等等）以及音樂文字遊戲（例如潛藏在音樂內部的文字）的討論，從文學與音樂互動層次的角度觀之，對於研究者亦多有啟發。 |
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| 法蘭西學院院士赫密（Pierre-Jean Rémy）則在＜論音樂中的文學＞一文中，從二者之間的「融合」（fusion）的角度，來分析它們分別為對方「帶來了什麼」，亦採用類型分析來呈現他的系統觀。在「音樂中的文學」方面赫密僅舉出「歌劇」、「交響詩」與「藝術歌曲」三個樂種，且將歌劇視為藝術融合的最佳典範。赫密的特別貢獻在於「文學中的音樂」的分類，他區分出音樂涉入文學可能性中，從「個別音樂指涉」到「全然佔據作品」的七種不同層次，並以實例來呈現這些層次的變化，提供研究者另一組的參照座標。[11] |
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| 值得一提的是，在法國學界，此一領域的研究往往被歸類為「比較詩學」（poétique comparée），同時著重在從音韻的角度去探討詩與音樂關係發展的議題之上。例如學者巴克斯（Jean-Louis Backès）在他的專書《文學與音樂：比較詩學論》便將文學與音樂關係分為三類：「唱出的文本」、「無詞的音樂」，以及「談論音樂的文學作品」，但他著重去看歷史發展的脈絡，並且強調要「在文學與音樂現象的現實中，明確指出我們得以在其中獲得的認識」[12]。因而，採取這樣的態度，不論從狹義的語韻、節奏的規範性詩學角度，或從廣義的「詩學／創製」的角度出發探討，都會是重新省思文學與音樂研究的理論層次的一種可能。 |
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| 綜言之，前述薛爾「以文述樂」、埃絲卡勒「做為文學想像之音樂」研究分類、余光中對「描寫音樂的文字」，以及巴克斯的比較詩學角度等見解，均可做為我們研究相關的文學或音樂作品的參考座標，以釐清所處理的文本或作品之中文學與音樂相遇的層次，從而再衍生出更多需要討論的議題。在界定了研究對象之後，再進一步去思考如何將這些與音樂作品第一手接觸所產生的文本，置入比較文學「跨藝術研究」的討論脈絡之中，來重新加以審視與理解，如此方能獲致更深刻的成果。相信在前人奠定的研究基礎上，透過更多的分析實例的成果累積，當可讓文學與音樂的跨藝術領域持續地發展，為比較文學研究開拓更多的可能性。 |
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[1] Calvin S. Brown, “The Relations between Music and Literature as a Field of Study,” Comparative Literature 22 (1970), p. 102。
[2] 「以文述樂」中譯名出自羅基敏著《文話／文化音樂》一書中的《以文述樂──白居易的＜琵琶行＞與劉鶚《老殘遊記》的＜明湖居聽書＞》一文。
[3] Steven Paul Scher, “Literature and Music,” Interrelations of Literature, eds. Jean-Pierre Barricelli and Joseph Gibaldi. New York: MLA, 1982, p. 225-250。
[4] Steven Paul Scher, “Literature and Music,” Interrelations of Literature, eds. Jean-Pierre Barricelli and Joseph Gibaldi. New York: MLA, 1982, p. 234。
[5] 請參見Patricia Haas Stanley, “Verbal Music in Theory and Practice,” The Germanic Review 52 (1977), p. 217。
[6] 余光中，《詩與音樂》，見於《從徐霞客到梵谷》，台北：九歌出版社1994年版，第330頁 。
[7] Steven Paul Scher, “Melopoetics Revisited. Reflections on Theorizing Word and Music Studies,” Word and Music Studies: Defining the Field. Proceedings of the First International Conference on Word and Music Studies at Graz. 1997, eds. Walter Bernhart, Steven Paul Scher and Werner Wolf . Amsterdam: Rodopi, 1999, p. 19。
[8] Françoise Escal, Contrepoint: musique et littérature. Paris: Meridiens Klincksieck, 1990。
[9] Klaus-Jürgen Sach: ‘Counterpoint', Grove Music Online ed. L. Macy (accessed 2 March 2005), <http://www.oxfordmusiconline.com>。
[10] 在此也要指出在「文學與音樂」需要特別注意的術語問題。由於兩個領域都各有慣用的術語與批評語彙，因此在交叉使用時更應清楚界定使用這些術語的範圍與意圖，以免造成誤解。
[11] Pierre-Jean Rémy, “De la littérature dans la musique”. Revue de la bibliothèque nationale de France, No. 3, octobre 1999, p. 20-26。
[12] 參見Jean-Louis Backès, Musique et littérature: essai de poétique comparée. Paris: PUF, 1994, p. 25-26。
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